miércoles, 4 de diciembre de 2013

El Barroc - Història i societat.

HISTORIA
El mot "Barroc" s'aplica en totes les arts a aquells estils posteriors al Renaixement, que s'allunyen de les normes ben determinades anomenades "clàssiques". En el  cas de la música  no podem parlar de l'allunyament de les formes clàssiques perquè el "Classicisme" en música ve precisament després de l'època barroca. Però aquesta llibertat i fantasia barroques signifiquen un gran impuls per a l'evolució de la música: la tècnica dels instruments i de la veu evoluciona moltíssim i hi ha moltes innovacions que seran bàsiques per a les èpoques posteriors.


Situació social

L'època del Barroc és un temps de depressió i d'angoixa. Europa està esgotada per les guerres de religió.  Totes les creences tradicionals filosòfiques i científiques s'enfonsen i neix el racionalisme i la ciència moderna.
-L'aristocràcia es veu definitivament despullada del seu poder, que ara es concentra a les corts reials. Durant el Barroc es prosperen les monarquies absolutes (Antic Règim). El rei és el personatge central que es creia concedit per Déu. El poble i la burgesia acceptaven l'autoritat del monarca. Econòmicament hi ha una gran distància entre les classes socials: d'una banda, la noblesa i una minoria amb gran riquesa; d'una altra, una gran majoria de pobres.
-Religiosament Europa està dividida en dos grans blocs: el protestant i el catòlic. Aquest fet afecta a les manifestacions culturals i artístiques i succeeix a partir del Concili de Trento (1545 - 1563). El Barroc continua presidit per la ideologia de la contrareforma iniciada al s.XVI com a oposició a la reforma protestant que imperava al nord d'Europa.
-En l'aspecte polític hi ha moltes guerres entre nacions i també guerres civils on es barregen problemes socials i religiosos.
-Pel que fa a la ciència, autors com Galileu, Kepler i Newton fan possible un gran avanç.




CRONOLOGIA


1610- Expulsió dels moriscos.
1618- Comença la guerra dels 30 anys.
1633- Condemna de Galileu.
1638- Pau Claris és nomenat president de la Generalitat.
1640- Amb el Corpus de Sang comença la guerra dels Segadors.
1648- Fi de la guerra dels 30 anys.
1649- Execució de Carles I d'Anglaterra.
1652- Caiguda de Barcelona davant l'exèrcit castellà.
1659- Tractat dels Pirineus: annexió de la Catalunya Nord a l'estat francès
1660- Abolició de totes les institucions i constitucions catalanes a la Catalunya Nord.
1702- Comença la guerra de la successió.
1714- Presa de Barcelona per l'exèrcit de Felip V.
1716- Decret de Nova Planta: abolició de les institucions Catalanes.
1729- Fundació de l'Acadèmia de Bones Lletres.


La música barroca és un estil musical europeu que abasta tot el segle XVII i la primera meitat del XVIII. Musicalment, en una primera etapa (1600-1650) de la música barroca la melodia es féu preponderant, originant l'anomenada monodia acompanyada, i nasqueren el drama per música, o òpera primitiva, i l'oratori. Posteriorment, es cultivà també la suite, altres modalitats d'òpera com el bel canto i lespassions, la sonata i el concert.
A la següent etapa, anomenada Barroc mitjà (1650-1700), hi predominava l'òpera i la cantata. L'última etapa anomenada Barroc tardà (1700-1750), es caracteritzava pel predomini de la música instrumental sobre la música vocal. També fou l'època del concert i d'obres més llargues quant a dimensió.
Al llarg de tot el període l'expressió prevalgué sobre la forma. Són distintius del Barroc:
• la riquesa d'ornamentació,
• la tendència a les variacions tant en el camp vocal com en l'instrumental,
• l'aplicació de la tècnica del baix continu
• l'aparició de noves formes organístiques.


Sonata de violins solo.

lunes, 2 de diciembre de 2013

Georg Friedrich Haendel

Georg Friedrich Haendel


(Trobi, actual Alemanya, 1685 - Londres, 1759) Compositor alemany naturalitzat anglès. Estricte contemporani de Johann Sebastian Bach –encara que difícilment podrien trobar-se dos compositors més oposats quant a estil i aspiracions–, Haendel representa no només un dels cims de l'època barroca, sinó també de la música de tots els temps. Músic prolífic com a pocs, la seva producció abasta tots els gèneres de la seva època, amb especial predilecció per l'òpera i el oratori, als quals, amb la seva aportació, va contribuir a portar a una etapa de gran esplendor.





Oposant-se als desitjos del seu pare, qui pretenia que seguís els estudis de dret, la carrera de Haendel com a músic va començar en el seu Trobi natal, on va tenir com a professor al llavors cèlebre Friedrich Wilhelm Zachau, organista de la Liebfrauenkirche; va ser tal el seu aprofitament que en 1702 va ser nomenat organista de la catedral de la seva localitat i, un any més tard, violinista de l'Òpera de la cort d'Hamburg, on va entaular contacte amb Reinhard Keiser, un compositor que li va introduir en els secrets de la composició per al teatre.


Reinhard Keiser






A Hamburg, precisament, va estrenar Haendel en 1705 la seva primera òpera, Almira, que va ser ben acollida pel públic. Un any més tard, el músic va emprendre un viatge a Itàlia que havia de tenir especial importància, ja que li va donar l'oportunitat de familiaritzar-se amb l'estil italià i introduir algunes de les seves característiques en el seu propi estil, forjat en la tradició contrapuntística alemanya. Les òperes Rodrigo i Agrippina i el oratori La Resurrezione daten d'aquesta època.


En 1710, de retorn a Alemanya, va ser nomenat mestre de capella de la cort de l'Elector d'Hannover, ja que va abandonar al final d'aquest mateix any per traslladar-se a Anglaterra, on aviat es va donar a conèixer com a autor d'òperes italianes. L'extraordinari triomf de la segona de la seva autoria, Rinaldo, li va decidir a establir-se a Londres a partir de 1712.




Dos anys més tard, el seu antic patró, l'Elector d'Hannover, va ser coronat rei d'Anglaterra amb el nom de Jorge I, i el compositor va reprendre la seva relació amb ell, interrompuda després de l'abandó de les seves funcions a la ciutat alemanya. Van ser anys aquests de gran prosperitat per Haendel: les seves òperes van triomfar en els escenaris londinencs sense que els treballs d'autors rivals com Bononcini i Porpora poguessin fer-los ombra. No obstant això, a partir de la dècada de 1730, la situació va canviar de manera radical: arran de les intrigues polítiques, les disputes amb els divos –entre ells el castrato Senesino–, la fallida de la seva companyia teatral i l'aparició d'altres companyies noves, part del públic que fins llavors ho havia aplaudit li va tornar l'esquena.


A partir d'aquest moment, Haendel va bolcar la major part del seu esforç creatiu en la composició de oratoris: si Deidamia, la seva última òpera, data de 1741, d'aquest mateix any és El Mesías, l'obra que més fama li ha reportat. Amb temes extrets de la Bíblia i textos en anglès, els oratoris –entre els quals cal citar Israel a Egipte, Sansón, Belshazzar, Judes Maccabeus, Solomon i Jephta– constitueixen la part més original de tota la producció del compositor i l'única que, a despit de modes i èpoques, s'ha mantingut en el repertori sense alts i baixos significatius, especialment en el Regne Unit, on el model establert per Haendel ha inspirat la concepció dels seus respectius oratoris a autors com Edward Elgar o William Walton.



No obstant això, no cal oblidar altres facetes de la seva producció, especialment la música instrumental, dominada per les seves sèries de Concerti grossi i concerts per a òrgan. Els últims anys de vida del compositor van estar marcats per la ceguesa originada a conseqüència d'una fallida operació de cataractes. A la seva mort va ser inhumat en l'abadia de Westminster al costat d'altres grans personalitats britàniques.



Música aquàtica






La Música aquàtica de Haendel és una composició justament tinguda com camaleònica. Ni s'ha arribat a precisar les circumstàncies cronològiques exactes (sí en canvi les de la seva finalitat) no la pròpia configuració instrumental i formal. De les tres suites-partitura amb nombre variable de moviments en què s'ha organitzat l'ampli material disponible, s'han extret en diverses ocasions sèries de peces per constituir noves suites.De tots els arranjaments o trastorns, segons es miri-practicats els actuals "historicistes" els descriurien com perpretados, sens dubte és el de Herbert Hamilton Harty aquell que amb més coherència tanca la música haendeliana dins de la vestidura pompós i un punt forçat de Anglaterra postvictoriana.







MÚSICA BARROCA EL CINEMA

Hi ha alguns compositors que les seves obres han aparegut en algunes pel·lícules. Entre aquests compositors podem trobar a Bach i a Vivaldi.


Entre les pel·lícules que inclouen música de Bach, podem destacar El Silenci dels anyells, guanyadora de un Òscar, en la que apareix una variació Goldberg.






També podem destacar la suite anglesa número 2, interpretada en una escena de la pel·lícula La Llista de Schindler.










Per part d'Antonio Vivaldi, podem destacar l'aparició de l'òpera Nisi dominus a la pel·lícula Revolver(2005).




CASTRATI




Castrati és la denominació que s'utilitza per referir-se al cantant que de nen ha sigut sotmès a una castració per a conservar la seva veu aguda(desoprano, mezzo-soprano o contralt).


La castració consistia en la ablació o destrucció del teixit testicular, sense que s'arrivés a cortar el penis. Mitjançant aquesta intervenció, s'aconseguia que els nens que ja havien demostrat que tenien un talent especial per cantar, de grans, mantinguèssin la tesitura aguda, per tal de ser capaços d'interpretar veus característiques de papers femenins.

Instruments i agrupacions



---->  VIOLÍ



---->   VIOLONCEL

 --->  CLAVICÈMBAL

---> CLAVICORDI

---> FAGOT
 ---> CORNETTO

 ---> FLAUTA TRAVESSERA



 ---> OBOÈ


--->  LLAUT
  ----> TROMPA
 ---->  TROMBÓ

----> TIMBALS
--->  FLAUTA DE BEC

----> GUITARRA

       ---->   ARPA

      ----> TROMPETES